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”
“总不会是天美说要聘任他的时候才写的，”江涛拿过来翻了翻：“说不定人林海文全心全意做学问，不想跟我们这群俗人一般见识，结果好些人还跳出来说人家没有理论高度，这才丢出来打人脸的。”
“你倒是帮他想的好，林海文的风头还出的少了？”
“就是因为风头出的太多，他才要低调啊。”江涛拍拍封面：“你还没说怎么样呢，看着是不错啊？”
“何止是不错，比我们现在用的教材更好啊。”央美现在的教材还是80年代的理论大家林宗常先生的书，水准自然是不低的，但多少跟时代有点脱轨了。林海文这一本一直写到21世纪，可谓与时俱进。
倒不是真就国内没有人才，主要是做艺术史属于吃力不讨好，没有那个高度，你说要写艺术史，人家就把你当个笑话了。而且除非你真是写的好上加好，不然总有大批人不服气的。
但林海文则不必担心，他惊世骇俗的成就够多了，有人会觉得他疯了，但没什么人会说他是个笑话。至于书的质量，他从原世界百来年的中文资料里找出来这么一本，到底如何，从匡世昌、蒋院长等人的评价，就可见一斑。
《人民文艺》上，匡世昌锦上添花的荐书文章，一时间被诸多转载。
“美术理论研究再开奇葩——论林海文《西方美术史》”
除此之外，《写给大家的西方美术史》则被不少网站和出版社列入月度书单：“适合你我看的西方美术史，不艰涩不高深，行云流水自然天成，应当是写西方美术史中最适口的一本。如果你有意进行西方美术史观的培养和涉猎，此书不可错过。”
而译著中，贡布里希的《艺术的故事》，早就是美术专著中的圭皋之作，国内已经有三个译本，林海文的新译本一出，对比则不可避免，主流观点依然对林海文大为有利：
“几个译本虽然各有短长，但在水准持平的基础上，林海文译本仍有显著优势——它是时间上最近的译本！对于今天的读者，乃至美术从业者，应当是最适合的选择。”
京大出版社都没有料到，此前林海文说人人喊打有点过，但也绝对是反对者遍地了。可这会儿几本书撒出去，评价简直让人惊喜，情势则完全是大逆转，夸赞、推荐的，成了主流，说酸话的成了旁枝末节。
见到这个局面，京大出版社的动力就更足了。
出林海文的书历来是最快的，他拿出来的稿子，跟成品稿没啥区别，属于那种拿上就能送到印刷厂去的。
因为他本来就是拿的成品稿子出来啊。
所以发布会后第三周，《写给大家的西方美术史》在京城图书大厦上架，天街、亚马逊等图书电商也紧跟推出。而《西方美术史》也少量上市，售价318的精装本，可不是一般人会买的。
多亏了正反方的宣传，这本书上架第一天，光网上就售出1万5000本。
要知道，年发行5万册的简装本，就算得上畅销书了。
“林海文美术史新书瞄准年度畅销！”(未完待续。)